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  • 与“千字文”相关书法作品、字帖

    孙伯翔魏碑风格《千字文》,真的与众不同

    近现代

    孙伯翔魏碑风格《千字文》,真的与众不同,值得一看!

    孙伯翔先生创作的魏碑《千字文》,无疑是这一传统中的一朵奇葩。它打破了以往以楷书、行书或草书书写《千字文》的常规,以一种全新的面貌呈现在世人面前。

    细观此作,首先映入眼帘的是那雄浑有力的笔势,每一笔一划都仿佛是从千年古碑上直接拓印而来,透露出魏碑特有的刀刻方笔之韵味。然而,孙伯翔先生并未止步于此,他巧妙地融入了行书的流畅与灵动,使得整幅作品在保持魏碑古朴厚重的同时,又不失潇洒飘逸之感。这种碑帖互融的尝试,不仅是对传统书法的一次大胆突破,更是对书法艺术边界的又一次拓宽。

    清代席夔《隶书千字文》: 端庄秀丽,飘逸洒脱

    清代

    席夔的隶书《千字文》结体精致,神韵超逸,笔力遒劲高古,姿态奇纵,是学习和临摹隶书的极佳范本。

    席夔的书法作品不仅精美无瑕,而且充满了流畅淋漓、端庄秀丽、飘逸洒脱的韵味。这样的作品,实在难得一见,值得我们倍加珍惜和赞叹。作者的高超技艺和深厚学养,使这幅作品成为了书法界的瑰宝。在当今书界,那些急功近利、浮华之徒难以望其项背,而自诩为大师者更应感到汗颜。书法界正本清源的任务迫在眉睫,期待更多的书法爱好者能够回归传统,继承和发扬席夔等前辈大家的书法精神。

    席夔,字子研,四川彭县人,清代著名书画家。他曾在广西担任知州,画作以花卉竹石见长,生动而有法度。他的书法成就同样卓著,尤其是隶书作品《千字文》,更是传世佳作。

    李阳冰篆书《千字文》:格峻、力猛、功备

    唐代

    李阳冰篆书《千字文》,被评价为格峻、力猛、功备。

    《千字文》是一首长篇四言诗,首尾相连,音韵悦耳。以“天地玄黄,宇宙洪荒”开篇,“谓语助者,焉哉乎也”作结。全文共250句,每句四字,无一字重复,句句押韵,前后贯通,内容有序地涵盖了天文、自然、修身养性、人伦道德、地理、历史、农耕、祭祀、园艺、饮食起居等领域。所包含的知识丰富,音韵优美,适合儿童记忆,因此成为千百年来的启蒙教材。

    李阳冰在中国书法史上占据重要地位,尤其在篆书发展上贡献巨大,其篆书被誉为“格峻”、“力猛”、“功备”,是汉代以后篆书艺术的一座高峰。他被誉为“李斯之后的千古一人”。接下来,我们将欣赏他的篆书千字文,感受其篆书的魅力。

    明代徐渭草书《千字文》:奇纵恣肆,奔放苍劲

    明代

    明代徐渭草书《千字文》,风格奇纵恣肆,奔放苍劲,功力深厚!

    徐渭的草书《千字文》是一幅极具艺术价值的书法作品,现藏于故宫博物院。这幅作品的尺寸为28.7cmx336cm,展现了徐渭独特的书法风格。

    徐渭的草书《千字文》以其奇纵恣肆、奔放苍劲的特点而著称。他的笔法自由自在,线条流畅而有力,给人一种豪放不羁的感觉。这不仅展现了他卓越的书法技艺,也体现了他独特的艺术视角和情感表达。

    这幅作品不仅在艺术上具有高度的价值,也在历史上留下了重要的印记。它被著录于《石渠宝笈初编》,这是一部记录清代宫廷所藏书画的重要目录。这一著录进一步证明了徐渭草书《千字文》的艺术地位和历史价值。

    明代傅山草书《千字文》高清欣赏

    明代

    明代傅山草书《千字文》高清欣赏,看看不一样的草书风格。

    傅山的书法,犹如蛟龙腾跃于纸端,字形蟠绕跌宕,纵横之间展现出磅礴的气势。他与王铎齐名,同为草书领域的开宗立派之大师,各自以独特的风格屹立于书坛,相互颉颃,共同引领了一个时代的书法风潮。

    于右任标准草书《千字文》,将魏碑和小草书打通

    近现代

    于右任的草书,是怀素小草书风的延续与升华。他在继承传统的基础上,巧妙地解决了小草书在碑刻上的应用问题,使其在碑学领域焕发出新生。于右任的草书,笔法纯粹采用中锋运行,使得线条较之其行楷书更为纤细,却依旧保持了圆劲的气质,这种独特的风格无疑是得益于他深厚的魏碑功底。

    于右任的草书之所以具有划时代的意义,在于他是首位将魏碑与小草书完美结合的书法家。他的这一创新不仅为碑学开辟了一个全新的境界,也为后来的书法家提供了宝贵的经验和启示。通过于右任的努力,后世学习碑派书法的人得以避免许多不必要的摸索和尝试,他的探索为二十世纪碑派书法的发展照亮了方向。

    于右任不仅是一位杰出的书法家,更是一位开拓者。他将魏碑和小草书的结合提升到了一个新的艺术高度,为碑派书法的发展奠定了坚实的基础,他的创新和成就使他成为了二十世纪碑派书法的一位真正的大师。

    本下载包括高清放大版本。

    褚遂良小楷《千字文》,空灵而温润

    唐代

    褚遂良小楷《千字文》,空灵而温润,令人倾心!

    在《唐人书评》中,褚遂良的书法被赞誉为“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方”。这种赞美不仅体现了褚遂良书法的艺术价值,也揭示了其深厚的文化底蕴和独特的审美追求。即便是宋代不以唐书为然的大书法家米芾,也用最美的词句称颂他:“九奏万舞,鹤鹭充庭,锵玉鸣珰,窈窕合度”,“褚遂良如熟驭战马,举动从人,而别有一种骄色。”这些评价表明,褚遂良的字体结构具有强烈的个性魅力,令人印象深刻。

    褚遂良书法最为突出的特色是“空灵”。梁巘在《评书帖》中说:“褚书提笔‘空’,运笔‘灵’。瘦硬清挺,自是绝品。”这种空灵之美,是通过褚遂良独特的运笔与提笔技巧体现出来的。与其他书法家不同,褚遂良不掩饰用笔的痕迹,甚至乐于强调这种痕迹,以表现他所倾心的活泼节奏。他的书法一起一伏,一提一按,形成一种异常明快的韵律,这正是孙过庭《书谱》中所要求的“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒”的完美体现。

    在众多书法家中,楷书笔意的表现,褚遂良可谓达到了极致。苏东坡在《题唐六家书后》一文中,对褚遂良书法评价道:“知书者,凡书像其为人,率更貌寒寝,敏悟绝人,今观其书,劲险刻厉,正称其貌耳。”“褚河南书清远萧散,微杂隶体……”这样的评价,揭示了褚遂良书法中的“清远萧散”之美,也正是东坡所追求的意境之美。

    褚遂良的书法,是中国书法艺术中的瑰宝。它以其独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴,成为了后人学习和欣赏的典范。在品味褚遂良书法的过程中,我们不仅能够感受到其艺术上的成就,更能够领略到其背后所蕴含的文化精神和审美追求。


    被誉“天下第一小草”!怀素的《小草千字文》欣赏

    唐代

    怀素的《小草千字文》,也被称为《千金帖》,在书法界被誉为“天下第一小草”。自2017年被著名学者黄锦祥发现其纸本真迹以来,它引起了学术界和书法爱好者的广泛关注。

    黄锦祥所发现的怀素真迹《小草千字文》,是一部经过旧裱的纸质作品,每页尺寸为长26.8厘米,宽13.5厘米。现存共9页,包含42行,约530字,涵盖了周兴嗣原文的前段部分,并附有几枚藏印。尽管帖外封套上的题签“怀素传本墨迹《草书千字文》”暗示了其历史的悠久,且作品有散佚之处,但它的历史价值和艺术价值仍极为珍贵。

    这部作品不仅代表了怀素在草书领域的卓越成就,也体现了中国书法艺术的独特魅力与深邃思想。

    本下载含高清释文版。


    文徴明小楷《千字文》碑拓版,不愧小楷典范

    明代

    《千字文》出自南北朝时期周兴嗣之手,与《三字经》和《百家姓》并称为“中国传统蒙学三大读物”,它不仅是儿童的启蒙教材,也是历代书法名家常用的练笔文本。这幅由明代书法家文征明精心创作的小楷作品,展现了他严谨细腻的书法风格。他的笔法规范,细致入微,被后世誉为临摹的典范。文征明的这件作品不仅体现了他高超的艺术技艺,也为后来的书法家提供了宝贵的学习典范。


    唐代张旭草书《千字文》断碑,有一种狂放不羁的美

    唐代

    唐代张旭草书《千字文》断碑,有一种狂放不羁的美,令人陶醉!

    张旭的《断碑千字文》,被誉为他狂草书法的巅峰之作,然而遗憾的是,原作未能流传至今,我们只能通过残损的刻石来领略其风采。这块刻石现存于陕西西安碑林,尽管只有200余字,依然能够展现张旭狂草的非凡魅力。

    从这些残缺的刻本中,我们得以窥见张旭在笔法和章法上的独到之处。他的用笔敏捷而多变,笔画遒劲有力,潇洒奔放。有时,上下字的笔画紧密相连,仿佛融为一体,犹如飘扬的飞带;有时,一个字似乎被拆分成两个,虽显得松散,实则相互呼应,字的结构不受传统规则的束缚,随心所欲,攲侧多变,气势磅礴。

    全帖一气呵成,毫无雕琢之痕,展现出一种狂放不羁的美。然而,这种狂放并非无章可循,而是自然而成,字的大小、疏密、斜正变化和谐统一,狂放中仍保持着一定的法度。尤为值得一提的是,张旭将中锋运笔这一书法传统技巧巧妙地运用到草书中,使得草书线条流畅、劲健有力,更加耐人寻味。

    因此,张旭这幅狂放的草书作品,是在熟练掌握基本笔法、技巧的基础上,达到了高度自由的境界,表现出激越奔放的情感。这幅作品不仅是张旭狂草书法的杰出代表,也是中国书法艺术的瑰宝之一。


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