与“题跋作品”相关书法作品、字帖
明代：
《古诗四帖》乃唐代张旭倾心创作的书法杰作。在诸多权威著录如《宣和书谱》、《续书画题跋记》、《式古堂书画汇考》中均有记载。
《古诗四帖》笔画饱满厚实，绝无丝毫纤弱浮滑之态。每一笔都蕴含着雄浑的力量，彰显出张旭深厚的书法功底。行文之间，跌宕起伏，动静巧妙交错。动时如狂风骤雨，气势磅礴；静时似林间幽泉，温婉细腻。满纸之上，字体仿若云烟缭绕，给人以如梦如幻的视觉感受。这种独特的艺术风格，使其当之无愧地成为草书领域的巅峰之作，展现出了唐代书法艺术的高超境界与独特魅力，也为后世的书法学习与研究提供了极为宝贵的借鉴范例。
此帖为明代董其昌观识之后的题跋。
唐代：
唐张璪的题跋《万松秋林图》，为绢本，尺寸是 43x200 厘米。这幅画堪称唐代山水画的巅峰之作。画面中，万松挺拔，秋林尽染，山水与松林相互映衬，尽显雄浑壮阔之美。
张璪的笔触细腻而富有韵味，将山水的灵动、松林的苍劲表现得淋漓尽致，展现出了高超的艺术水准，让人得以一窥唐代山水画的非凡魅力与独特风姿。
宋代：
北宋文学家晏殊于1051年在《周昉调婴图》卷后拖尾处留下了楷书题跋。
《周昉调婴图》描绘的是贵族仕女的生活场景。画中的仕女头梳高髻，身着长裙，肩披罗帔，这身装扮尽显唐代女性的典型特色。她们的仪态雍容自若，有的携琴，有的拨箜篌，有的吹笛，还有的弹奏古筝，仿佛沉浸在音乐的美妙世界中。
画面的一侧，乳母怀中抱着婴儿，那婴儿的神情似乎与悠扬的乐音相呼应，为整个画面增添了一份灵动与温馨。整幅图呈现出一种闲适优雅的氛围，让人感受到古代贵族生活的惬意与美好。
明代：
王铎的《罗汉跋》，又名《无心道人罗汉图卷》跋，是其行书作品，目前珍藏于旅顺博物馆。这幅作品与无心道人的传世之作《罗汉图》卷息息相关。
《罗汉图》卷为明代纸本墨笔绘制，尺寸宏大，纵279厘米，横1666厘米，展现了精湛的绘画技艺。在卷首，署有“七十八僧无心道人书于马宅花园寂住”的字样，透露出作者的身份与创作背景。王铎的跋文不仅增添了画作的文化价值，也为我们提供了研究无心道人及其艺术风格的珍贵资料。
元代：
明代：
清代：
梁诗正行书跋文徵明《独乐园》图并书记释文:
君实宋伟人。仰企拜风下。每忆乐园乐。略似野人野。何幸披是图。心襟畼浮斚。山色澹横秋。苔痕浓点夏。千畦襍花竹。一室延文雅。欲认南阳龙。那羡洛中社。苏髯五字诗。格调谁继者。双美喜具并。风流千载寡。我皇精鉴赏。有同金合治。飞豪追险韵。晴窗净野马。句里揭高抱。支词尽所舍。倘起坡老观。应教面发赭。元音叶宫商。悬钟无一哑。臣梁诗正恭和。
魏晋：
《曹娥诔辞》是自东晋流传迄今的楷书墨迹，因卷后署有“升平二年”年款，又名《升平帖》。
赵孟頫小楷题跋《曹娥诔辞卷》：
曹娥碑正书第一，欲学书者不可无一善刻，况得其真迹又有思陵书在右乎？右之藏室中夜有神光，烛人者非此其何物耶，吴兴赵孟頫书。
