与“九成宫醴泉铭”相关书法作品、字帖
清代：
清代书法家黄自元一生将欧阳询的书法视为楷模，巧合的是，他和欧阳询都是湖南同乡。黄自元最具代表性的作品是他在光绪壬午（1882年）秋天书写的《九成宫醴泉铭》临本，当时他已经46岁了。
欧阳询的《九成宫醴泉铭》被誉为楷书的典范之作，历代临习取法者众多，但真正能够融会贯通、自成一家的人却寥寥无几。柳公权便是其中一位，他学习欧阳询的书法并加以创新，最终形成了自己独特的风格，可以说是集欧阳询与颜真卿之大成。然而，并非所有学习欧阳询的人都直接从楷书方面体现出来，比如米芾和郑孝胥，他们更多地在行书方面展现了对欧阳询的学习成果。
然而，这件作品最终却被人批评为“馆阁体”，即过于工整而缺乏个性。对于这种评价，不同的人有不同的看法，黄自元的书法成就和他对欧阳询书法的热爱都是值得肯定的。
唐代：
唐代欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》李琪藏本，非常精美，值收仔细欣赏。
《九成宫醴泉铭》是唐代贞观六年（632年）由魏征撰文、书法家欧阳询书写的楷书作品，现存于陕西麟游县博物馆。此作是欧阳询晚年精心创作的代表作，历来被书法爱好者奉为经典，视为楷书的典范，被后世誉为“天下第一楷书”或“天下第一正书”。
九成宫位于今陕西省宝鸡市麟游县新城区，始建于隋文帝开皇十三年（公元593年）二月，竣工于隋开皇十五年（公元595年）三月，初名为“仁寿宫”，是隋文帝的离宫。唐太宗贞观五年（公元631年）对该宫殿进行了修复和扩建，并更名为“九成宫”。唐高宗时期曾一度改名为“万年宫”，意在表达对万寿无疆的美好祝愿，但后来又恢复了原名。唐朝的魏征撰写了碑文，并由欧阳询亲手书写，立下了这块石碑。
此碑在中国书法史上具有深远的影响。
清代：
《九成宫醴泉铭碑》，由魏征撰文，欧阳询书丹，立于贞观六年四月（公元632年）。此碑记载了太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，全碑共二十四行，每行四十九字。
《九成宫醴泉铭碑》乃欧阳询七十五岁所写，用笔方整，结构严谨，尽显欧书结构布置精严、圆润中见秀劲之特点。全碑无一笔松懈，更无一处紊乱，乃欧阳询登峰之作。
碑首身相连，首有六龙缠绕，额篆“九成宫醴泉铭”六字，侧有宋明题字。碑座已损，今断为五石，仍在陕西麟游九成宫。
明赵涵于《石墨镌华》评此碑为“正书第一”，或赞曰：楷法极则。亦不为过。
唐代：
《九成宫醴泉铭》是由唐代著名政治家魏徵撰文，书法大家欧阳询挥毫泼墨所书写的碑文。原碑立于陕西省麟游县的九成宫，是欧阳询晚年时期的楷书代表作之一
欧阳询以其严谨的结构、秀美的笔法而著称，他在《九成宫醴泉铭》中所展现的楷书艺术，至今仍被无数书法爱好者和专家所推崇。此碑拓不仅仅是一件艺术品，更是一份传承历史文化的重要文献，对后世书法艺术的发展产生了深远的影响。
这件珍贵的碑拓被收藏在陕西省麟游县博物馆内，成为研究唐代文化、历史和书法艺术的重要实物资料。
唐代：
《九成宫醴泉铭》的宋拓珍本，现藏于上海图书馆，曾是龚心钊的收藏，被誉为国家一级文物。
这一珍本历史悠久，其字迹饱满，装裱精良，完美地保留了宋代碑帖的原始风采，具有极高的书法艺术欣赏价值。它不仅展现了欧阳询精湛的书法技艺，也体现了宋代拓本的高超水平，是研究中国唐代书法艺术的重要物证，堪称稀世之宝。
唐代：
《九成宫醴泉铭》是唐代著名书法家欧阳询的代表作之一，被誉为“天下第一楷书”。它是一部碑帖，现存于陕西省麟游县九成宫遗址。
欧阳询（557-641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝大臣，书法家。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《九成宫醴泉铭》碑高2.5米，宽1.3米，由魏征撰文，欧阳询书写，碑文记载了唐太宗李世民在九成宫避暑时发现醴泉的经过。该作品既有南朝书法的典雅庄重，又有北朝书法的古朴拙茂，成为融合南北风格为一体的杰出代表。
欧阳询在书写这部作品时已经七十多岁，但他的书法仍然保持着严谨、端庄的风格。他的笔力刚劲有力，结构严谨而富有变化，笔画精细而流畅。
这部作品展现了欧阳询深厚的书法功底和卓越的艺术才华。
秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰；
维贞观六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则隋之仁寿宫也。冠山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参差。仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。至于炎景流金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。皇帝爰在弱冠，经营四方，逮乎立年，抚临亿兆，始以武功壹海内，终以文德怀远人。东越青丘，南逾丹徼，皆献琛奉贽，重译来王，西暨轮台，北拒玄阙，并地列州县，人充编户。气淑年和，迩安远肃，群生咸遂，灵贶毕臻，虽藉二仪之功，终资一人之虑。遗身利物，栉风沐雨，百姓为心，忧劳成疾，同尧肌之如腊，甚禹足之胼胝，针石屡加，腠理犹滞。爰居京室，每弊炎暑，群下请建离宫，庶可怡神养性。圣上爱一夫之力，惜十家之产，深闭固拒，未肯俯从。以为随氏旧宫，营于曩代，弃之则可惜，毁之则重劳，事贵因循，何必改作。于是斫雕为朴，损之又损，去其泰甚，葺其颓坏，杂丹墀以沙砾，间粉壁以涂泥，玉砌接于土阶，茅茨续于琼室。仰观壮丽，可作鉴于既往，俯察卑俭，足垂训于后昆。此所谓至人无为，大圣不作，彼竭其力，我享其功者也。然昔之池沼，咸引谷涧，宫城之内，本乏水源，求而无之，在乎一物，既非人力所致，圣心怀之不忘。粤以四月甲申朔旬有六日己亥，上及中宫，历览台观，闲步西城之阴，踌躇高阁之下，俯察厥土，微觉有润，因而以杖导之，有泉随而涌出，乃承以石槛，引为一渠。其清若镜，味甘如醴，南注丹霄之右，东流度于双阙，贯穿青琐，萦带紫房，激扬清波，涤荡瑕秽，可以导养正性，可以澄莹心神。鉴映群形，润生万物，同湛恩之不竭，将玄泽于常流，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。谨案：《礼纬》云：王者刑杀当罪，赏锡当功，得礼之宜，则醴泉出于阙庭。《鹖冠子》曰：圣人之德，上及太清，下及太宁，中及万灵，则醴泉出。《瑞应图》曰：王者纯和，饮食不贡献，则醴泉出，饮之令人寿。《东观汉记》曰：光武中元元年，醴泉出京师，饮之者痼疾皆愈。然则神物之来，寔扶明圣，既可蠲兹沉痼，又将延彼遐龄。是以百辟卿士，相趋动色，我后固怀撝挹，推而弗有，虽休勿休，不徒闻于往昔，以祥为惧，实取验于当今。斯乃上帝玄符，天子令德，岂臣之末学所能丕显。但职在记言，属兹书事，不可使国之盛美，有遗典策，敢陈实录，爰勒斯铭。其词曰：
唯皇抚运，奄壹寰宇，千载膺期，万物斯睹，功高大舜，勤深伯禹，绝后承前，登三迈五。握机蹈矩，乃圣乃神，武克祸乱，文怀远人，书契未纪，开辟不臣，冠冕并袭，琛贽咸陈。大道无名，上德不德，玄功潜运，几深莫测，凿井而饮，耕田而食，靡谢天功，安知帝力。上天之载，无臭无声，万类资始，品物流形，随感变质，应德效灵，介焉如响，赫赫明明。杂沓景福，葳蕤繁祉，云氏龙官，龟图凤纪，日含五色，乌呈三趾，颂不辍工，笔无停史。上善降祥，上智斯悦，流谦润下，潺湲皎洁，萍旨醴甘，冰凝镜澈，用之日新，挹之无竭。道随时泰，庆与泉流，我后夕惕，虽休弗休，居崇茅宇，乐不般游，黄屋非贵，天下为忧。人玩其华，我取其实，还淳反本，代文以质，居高思坠，持满戒溢，念兹在兹，永保贞吉。兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书。
清代：
王澍临《九成宫醴泉铭》，魅力不输原作呀！
王澍，字若林，号虚舟，是清朝康熙年间的一位杰出官员，曾任吏部员外朗。他不仅在官场上有着卓越的成就，更在文学和艺术领域展现出深厚的造诣，尤其在书法方面声名显赫。王澍的书法主要受到唐代两位书法巨匠欧阳询和褚遂良的影响，他深入学习他们的笔法，从而练就了深厚的书法功底。他的书法作品端庄优雅，法度严谨，每一笔每一划都展现出其精湛的技艺和对书法艺术的深刻理解。
当见到王澍临写的《九成宫醴泉铭》时，不禁被其独特的魅力深深吸引。这位书法家所临写的九成宫与其他书家的作品有着明显的区别。这个区别在于，王澍临写的《九成宫醴泉铭》不仅仅注重形状的模仿，更在意临的到位，即他能够精准地捕捉原碑的精神与气息，将原作的韵味和风格淋漓尽致地展现出来。他的这份作品，不仅是对经典的致敬，更是对书法艺术的一种创新与发展。
近现代：
田英章大楷《九成宫醴泉铭》，花了一年时间来写。
《九成宫醴泉铭》（简称《醴泉铭》、《九成宫》或《九成宫碑》）是唐朝初期的一座著名石碑，由当时的大书法家欧阳询亲自书写。
欧阳询，作为唐初四大楷书家（包括欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）之首，其书法作品受到后世历代书法家的推崇和尊敬，被誉为“唐人楷法第一”和“正书翰墨之冠”。《九成宫碑》之所以名声卓著，影响深远，最直接的原因是欧阳询以精湛的楷书技巧书写，尤其是奉敕所书，用笔更是精彩动人、神明气朗，因此被誉为“万世法程”。历代书法家对《九成宫碑》赞颂有加。整体来看，在中国书法史上，《丸成宫碑》的地位极高，对后世产生了深远的影响，被公认为优秀的范本和难得的书法研究教材。
我们必须承认，在书法临池中，楷书难，欧楷尤难。欧楷中那严整精微的法度，那近于苛刻的用笔，使得许多书法爱好者望而却步知难而退，从而也便领教了“楷法无欺”的真谛和哲理。《九成宫碑》距今也已有70多年的历史，风剥雨蚀，人畜磕碰，历代捶拓剜刻者甚多，许多字迹已是漫漶不清，或是严重变形了，给初学者在学习临写时带来很多困难和疑惑。鉴于以上情况，应广大书友和出版者的要求，田英章花了近一年的时间编写完成了字帖。
元代：
柯九思的《书九成宫醴泉铭轴》作品，尺寸横31.7厘米，纵26.8厘米，附带的诗塘部分为22.2x26.8厘米，目前珍藏于中国台北故宫博物院。
这幅作品以精致的小楷书写成，主要内容是抄录〈九成宫醴泉铭〉，其笔法主要效仿王羲之，同时也融入了欧阳询、颜真卿的书法特点，从而展现了他书法学问的深厚背景。
在整幅作品中，笔力显得强劲有力，字体结构稳固而又不失倾斜之态，既保持了秀美的气质，又不乏质朴的风格，这种独特的表现方式显现出柯九思特有的审美趣味。这件作品不仅是柯九思书法艺术的代表作，也是研究元代书法风格的重要实物资料，对后世书法艺术的发展产生了深远影响。
