何绍基
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，湖南道州（今道县）人，是晚清著名诗人、画家和书法家。他学识渊博，才华横溢，通晓经史，精通小学，对金石考证也有深入研究。在书法方面，他自成一体，上溯秦汉古篆隶，下至六朝南北碑，无不心摹手追，尤其是草书更是冠绝一时，被誉为“清代第一”。他的诗歌造诣也极高，擅长楹联创作，是近代宋诗派代表人物之一。
何绍基的主要著作包括《说文段注驳正》、《惜道味斋经说》、《东洲草堂金石跋》、《东洲草堂诗集》和《东洲草堂文钞》等，这些作品至今仍然具有重要的学术价值。他的艺术成就不仅在当时受到赞誉，而且对后世产生了深远的影响。
何绍基的作品
清代：
《襟江书院记》由清朝咸丰九年泰兴县令金以诚亲自撰写，清代大书法家何绍基书写，并刻于石碑。共有12块石碑，额部为篆书，正文为正书，共116行，每行5字，间有方格。何绍基的书法风格深受颜真卿影响，遒劲峻拔，自成一格。拓本35.1x13.4cm，宇野雪村旧藏、日本大东文化大学书道研究所藏。
清代：
何绍基隶书临《衡方碑》，结构稳重厚实，值得一看！《衡方碑》是东汉建宁元年（168年）九月刊刻的一块石碑，全称为《汉故卫尉卿衡府君之碑》。一般认为其书丹者为朱登。这块碑的字体以拙朴见长，结构稳重厚实，如同卧虎般威猛；笔画则端正粗壮，每一笔都像磐石般坚实，折角和棱条分明，展现出一种严峻的态势。章法紧凑，字间密布，平正中又带有斜欹的变化。何绍基于1863年壬戌腊月廿日书写了一幅作品，如今珍藏于台北故宫博...
清代：
《张迁碑》的字体结构表现出严谨与端正，同时富含朴素的美感。此碑的笔法主要以方形为主，在直线条中巧妙融合曲线之美，使得笔画在粗细之间自然过渡，充满生动的动态。其结构布局既规整有序，又不失相互谦让的复杂美感，变化灵活，颇富生活气息，同时又显得稳重而有力。众多学者能够掌握其方正秀丽的特点，却难以达到其深厚的内涵，这需要深刻理解其内在的含蓄。何绍基对《张迁碑》的临摹，展现出了独到的个性，其字仿如弯曲的铁条...
清代：
《礼器碑》是何绍基的代表作之一，全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》，又称《韩明府孔子庙碑入《鲁相韩勑复颜氏繇发碑》、《韩勑碑》等。这块碑刻无额，四面刻字，均采用隶书。碑阳部分有十六行，每行三十六字，文后还有韩勑等九人的题名。碑阴及两侧也都刻有题名。明代郭宗昌在《金石史》中对《礼器碑》给予了极高的评价：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一。”他认为这块碑的字画之妙，非笔非手，古雅无前，仿佛得自神功，非由人造。...
清代：
何绍基在临摹颜真卿的行书时，尤其钟爱《争座位帖》，可以说，他对这部作品的临摹次数最多。这份临摹之作目前被知寒堂收藏。尽管这是一份临摹作品，但何绍基在临摹的过程中，既尊重古代书法的规范，又不完全拘泥于传统，他在用笔时往往保留了自己的个性和理解。《争座位帖》是颜真卿撰写的一封严肃而直言不讳的信件，目的是告诫郭英乂。这篇信稿的书写风格正如颜真卿本人——刚毅、坚定、毫不妥协。他的笔触中既有坚定不移的正义感...
清代：
《重葺辰沅会馆记》是由漵浦的严正基所撰，而其书法部分则出自道州的何绍基之手。何绍基的书法作品，尤其是中年和晚年的，大多留存至今。他的中年作品，楷书和行书深受唐代众多名家的影响，特别是颜真卿和欧阳通的影响尤为明显。至于晚年，何绍基更是向前迈进，追溯至秦汉时期，将篆书和分书融入楷书和行书中，开创了“隶行书”的先河。何绍基的书法艺术不仅体现了技艺的精湛，更展现了他对古代书法的深刻理解和创新精神。他的作品...
清代：
何绍基的《瘗鹤铭、石鼓歌册》是一幅以小楷精心创作的纸本作品，尺寸为18.5x23.6厘米，采用传统的蝴蝶装订形式。这份珍贵的册子现藏于台北故宫博物院，展示了何绍基精妙的书法技艺和深邃的文化底蕴。
清代：
何绍基的楷书作品《西园雅集图记》，本由米芾撰写记文，李公麟绘制图画。这一图记旨在纪念宋代文坛的一大盛事——西园雅集，当时如苏轼、黄庭坚、秦观、晁无咎等文学巨擘齐聚一堂。米芾的记文详尽记录了这一重要事件。何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，又称东洲居士，晚年自号蝯叟。他的楷书独树一帜，融合了颜真卿字体的刚健与北朝碑刻的峻利，以及欧阳询、欧阳通书法的紧凑与《张黑女墓志》和《道因碑》的神韵，从...
清代：
何绍基临写《大唐中兴颂》的高清版本。何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟（一作蝯叟），湖南道州（今道县）人，是晚清时期的诗人、画家和书法家。他的书法作品以其独特的风格和高超的技艺而著称，备受后世推崇。
清代：
何绍基的《张石舟墓志铭》是一篇他为已故友人张石舟所写的纪念性文章。这篇墓志铭展示了何绍基精细的笔法，每一个笔画都经过精心推敲，绝没有一丝一毫的草率。他运用中锋笔法，将力量传递至笔尖，使得整篇铭文不仅呈现出严谨的结构，还流露出深沉的情感和对友情的珍视。通过这种细腻而有力的书写方式，何绍基不仅表达了对友人的哀悼，也体现了他卓越的书法技艺。
清代：
在书法艺术上，何绍基独树一帜，他的书法，既展现了古风的韵味，又有着鲜明的个人特色，可谓是书法界的一代宗师。其作品既汲取了秦汉时期古篆隶书的精髓，又融合了六朝南北碑刻的风格，无论是心摹还是手追，都展现出深厚的传统功底。特别是在草书方面，何绍基更是达到了登峰造极的境界，被誉为“清代第一”。何绍基，作为一位学问深邃、才气横溢的学者和书法家。他不仅精通经史，更在小学领域造诣深厚，此外，还涉猎金石考证之学。
清代：
何绍基，清代著名书法家，其作品《汴州东西水门记》以其含蓄蕴藉、健劲遒逸的风格而备受推崇。何绍基在此作品中展现了他对书法艺术的深刻理解和独特见解。每个字都经过精心构思，笔画之间既保持独立又相互呼应，整体布局显得既有序又自然。他巧妙运用墨色的深浅和笔触的轻重，使得作品在视觉上产生了一种独特的节奏感和动态美。这种独特的风格不仅展示了何绍基的个人艺术成就，也为后世的书法爱好者提供了宝贵的学习典范。
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