董其昌行书《菩萨藏经后序》，潇洒生动至极

董其昌在中国书画史上占据了举足轻重的地位。《明史》对他的评价是：“自成一家，名声远播海外，他的画作集宋元名家之长，并融入自己的创意，作品风格潇洒生动，达到了人力所难以企及的境界。各地的金石碑刻，若能获得他的题字，便被视为双重的珍宝。求教他的人络绎不绝，即使是简短的手札也流传于世，人们争相购得视为宝物。他在品评和收藏方面也极为精通，收藏家们得到他的片言只字就视若珍宝。”

董其昌的书法对后世产生了深远的影响，连康熙帝都赞赏他：“天资卓越，其书法中的高雅圆润之美，流转于笔墨之间，是其他书法家所无法比拟的。他的作品常在看似不经意之处展现出独特的风韵，如同轻云的卷舒，清风的飘拂，尤其捕捉到了自然的趣味。”作为一位通过学习古人而成就卓越的书法家，董其昌曾言：“学书若不从临摹古人入手，必然堕入邪道。”这句话不仅凝聚了董其昌一生的书法学习经验，也是他对后来学书者的金玉良言。

明代杰出书画家董其昌所著《唐高宗菩萨藏经后序》，行书，采用高丽笺本，共6对开。此作成于明神宗万历四十六年（1618年），现今珍藏于台北故宫博物院。