与“洞庭春色赋”相关书法作品、字帖
宋代：
清代：
钱沣楷书《洞庭春色赋》残本( 民国上海求古斋书局印行)欣赏。
钱南园的书法法度严峻，气势磅礴，笔力雄厚，端庄秀美。颜体之美，在于其“筋”，即笔画之间的宽大宏博却又结构严谨，充满张力。钱南园的书法源自颜真卿的风格，但又独具一格，形成了自己的特色。他尤其擅长书写大字，运用指、腕、肘、肩、腰乃至全身的力量，展现出深厚的功底和大气磅礴的气势，笔力遒劲有力。
清代：
钱南园楷书《洞庭春色赋》 ，得颜真卿精髓!
钱南园的书法虽源于颜体，却展现出独特的个人风格。他尤其擅长书写大字，运用指、腕、肘、肩、腰乃至全身的力量，功底深厚，大气磅礴，充满劲道。钱南园的书法法度严峻，气势磅礴，笔力雄厚，端庄秀美。颜体之美在于其“筋”，即笔画之间的宽大宏博与结构严谨的完美结合，充满了张力。
这种表现力，非钱南园心胸宽广、满腹学养、岁月历练不能达到。
宋代：
《洞庭春色赋》是苏轼晚年的杰作，创作于他贬谪岭南途中。
在前往岭南的旅程中遭遇大雨，苏轼滞留在襄邑（今河南睢县），于是写下了两篇赋文来表达自己的情怀，其中一篇便是《洞庭春色赋》。他在作品的自题中写道：“绍圣元年（1094年）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”当时苏轼已经五十九岁。
《洞庭春色赋》不仅展现了苏轼对自然美景的热爱和赞美，也深刻反映了他对个人命运和社会现实的感慨。在这篇赋中，苏轼以细腻的笔触描绘了洞庭湖春天的景色，通过丰富的想象力和深邃的哲理，表达了自己对生命、自然的感悟以及对未来的希望与憧憬。
宋代：
写此两赋时，苏轼已届五十九岁高龄，面对人生风雨，他仍以笔墨寄托情感，体现了文人的豁达与坚韧。
据史书记载，1093年癸酉八月，苏轼之妻王闰之在汴梁辞世，紧接着，在九月三日，深赏其才的高太后亦离世。随后，宋哲宗开始亲政，对元祐时期的大臣进行大力打压，包括司马光被追贬，苏轼及其弟苏辙等旧党人物均遭贬谪。苏轼被外放至定州担任太守。
时至1094年四月十二日，随着改元绍圣，苏轼的命运再次转折，他从定州太守之位被贬至英州，不久后再度被发配至岭南。在前往岭南的途中，闰四月廿一日，苏轼一行因大雨受阻于襄邑（今河南睢县）。在这期间，苏轼写下了《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》两篇赋文，以此抒发自己的情感。
